Интервью с Марианной Пантон

13 февраля 2026 г.

Муж Марианны Пантон вошёл в историю дизайна. Прежде всего благодаря одному предмету мебели. В 2018 году, к 50-летию Panton Chair, Марианна вспоминает их совместную жизнь и историю создания культового стула. Это интерьвью впервые было опубликовано в Icon Magazine в марте 2018 года.

Марианна Пантон смеётся легко и открыто. Женщина уверена в себе и говорит спокойно. 36 лет она провела рядом с великим Вернером Пантоном, а сейчас сидит в лаундже мебельной компании Vitra в Вайль-ам-Райне. Марианна Пантон, советник и менеджер своего мужа на протяжении всей его жизни, с удовольствием проводит время в кампусе Vitra. Многие работы Вернера Пантона, умершего в 1998 году, хранятся в Шаудепо — видимом хранилище Музея дизайна Vitra, где также находится большая часть его наследия. От ярких цветов и изгибов светильника Flowerpot до конической формы кресла Cone и яркого интерьера столовой Spiegel — его дизайны вошли в историю. Стул Panton остается непревзойденной иконой дизайна шестидесятых. Спустя пятьдесят лет после первого запуска, Vitra выпустила в 2018 году два лимитированных издания: 666 экземпляров Panton Chrome (с зеркальной хромированной поверхностью) и 333 Panton Glow (с флуоресцентной отделкой). Подходящий момент, чтобы оглянуться на прошлое вместе с Марианной Пантон.

Миссис Пантон, каким было ваше детство? У вас уже в юности был интерес к дизайну?

Ни в малейшей степени. Я из деревни — с последнего картофельного ряда, как мы говорим в Швеции. Мой отец владел большим фермерским хозяйством, где мы с братом росли в окружении множества животных, которые были необходимы для ведения фермы в те времена. Тогда в Швеции все было очень консервативно. Сначала я ходила в обычную сельскую школу, потом в женскую школу, а позже перешла в другую среднюю школу. Наконец, я училась в бизнес-колледже, где встретила своего первого мужа. Это был так называемый студенческий брак в Швеции: двое наивных детей, которые поженились. Но вскоре мы расстались. Потом я встретила Вернера Пантона в 1962 году.

Вы встретились на Тенерифе, где вы восстанавливались после травмы — это правда?

Да, я получила травму в аварии на мотороллере и долгое время ходила на костылях. Я восстанавливалась на вилле у своей подруги. Она была финской графиней, которая создавала прекрасную haute couture. У нее был чудесный дом в традиционном канарском стиле с прекрасным внутренним двориком. В доме всегда было несколько моделей, которые показывали последнюю коллекцию туристам.

Что там делал Вернер Пантон?

Отдыхал! Он утверждал, что это был первый отпуск в его жизни. Он говорил, что никогда до этого момента не делал перерыв в работе. И это правда — даже на Тенерифе он не переставал работать; у него всегда были под рукой бумага для рисования и карандаш. Когда Вернер прибыл на остров, его турагент отправил его к нам — в то время он уже очень интересовался текстилем. А как дипломированный архитектор, они решили, что ему следует посмотреть и дом. Однажды — я лежала в гамаке в этом прекрасном саду — появился этот человек в синей одежде и заговорил со мной. Спросил, можно ли ему осмотреть сад и не разрешат ли ему сфотографировать дом. Вот так мы и познакомились. И, конечно, я не могла уйти, потому что моя нога была в гипсе.

К тому моменту он уже создал свои первые мебельные дизайны и прославился как архитектор. Вы знали, кто он?

Нет, понятия не имела. И когда я впервые приехала к нему в Данию, я была очень разочарована. Я ожидала, что у дизайнера и архитектора будет впечатляющий дом и много красивой мебели. Когда я увидела его дом на берегу Эресунна в Копенгагене, это действительно был хороший дом с большими окнами, из которых открывался прекрасный вид на воду. Но у него вообще не было мебели. У него было кресло Cone и четыре или пять досок, лежащих на малярных козлах для его рисунков. И старые деревянные пивные ящики, которые он использовал в качестве мебели.

Стул Panton был разработан в 1960 году, но потребовалось семь лет, чтобы запустить его в производство. Насколько важен был этот проект для вашего мужа?

У него всегда была тысяча идей. Стул Panton был одной из них, но он был очень, очень важен для него. И поэтому мы с Вернером ездили с этим стулом по всей Европе: Милан, Канны — мы путешествовали повсюду в поисках производителя.

Почему ему было так трудно найти производителя для стула Panton?

Многие думали, что это интересно — но не более того. Они не рассматривали это как стул. Это выглядело как амеба! Кроме того, на прототип даже нельзя было сесть! Но Вилли Фельбаум из Vitra заинтересовался, и Вернер это почувствовал. Поэтому он приехал к нему в Базель. Они попробовали кое-что, но в итоге отложили проект. Потом однажды зашел Рольф Фельбаум, его сын, и увидел стул на нашей террасе. Он привел Манфреда Дибольда (тогдашнего руководителя отдела разработки продукции в Vitra — прим. ред.), и они начали с ним возиться.

В чём была проблема ранних моделей?

Пластик тогда использовали в основном для вёдер и подобных вещей. Идея сидеть на нём казалась слишком рискованной. Кроме того, стулья получались тяжёлыми и сложными в производстве. После извлечения из формы их приходилось распылять, шлифовать и шлифовать снова. Это требовало слишком много ручной работы, из-за чего стул становился очень дорогим.

А изначальной задачей Вернера было создать стул для массового производства. В то время это было невозможно. Потребовалось много экспериментов, прежде чем Vitra смогла найти подходящий материал.

Откуда Вернер Пантон черпал вдохновение для работы с цветом?

Ещё студентом он хотел изучать психологию цвета. Он даже начал учёбу, но быстро понял, что на неё потребуется ещё восемь лет.

Красный и оранжевый не были его любимыми цветами. Скорее — синий. Он носил только синий: носки, нижнее бельё, костюмы.
В своих проектах он выбирал цвета, которые притягивают и вовлекают.

Новая версия Panton Chair светится синим. Вам она нравится?

(смеётся) Призрак? Конечно. Один стоит у меня дома. Когда ночью проходишь по комнате и видишь, как он светится в темноте, становится не по себе.

Когда стул только привезли, мы экспериментировали: включали и выключали свет — ничего не происходило. Мы решили, что идея не сработала. Но ночью он вдруг начал светиться. Возможно, сначала ему нужно побыть на дневном свету.

Мне нравится эта версия. Думаю, Вернеру она тоже бы понравилась — как и хромированная. Хорошо, когда предметы продолжают развиваться. Прошлым летом на кампусе Vitra стояло много жёлтых Panton Chair. Они выглядели как животные на лугу — словно живые.

Дата публикации: 30.05.2018
Впервые опубликовано в Icon Magazine, март 2018

Автор: Jochen Overbeck, Icon Magazine