Gubi возвращает кресло F300 Пьера Полена.

Экспериментальный дизайн 1960–70-х в последние годы переживает своего рода возрождение. На Milan Design Week 2025 в прошлом месяце мы увидели conversation pits, выставки и лекции, проходящие прямо в кроватях, низкую посадку мебели, глянцевые поверхности и ковры с длинным ворсом — фактически ковры повсюду. Это заставило задуматься, что именно в этой эпохе продолжает привлекать нас спустя 50 лет.

Работы одного дизайнера того времени особенно находят отклик — Pierre Paulin. Он считал, что мебель (например, его столы, представленные на выставке в прошлом году) должна быть интуитивной, расслабленной и не ограниченной традиционными домашними иерархиями — идея, совпадавшая с культурными сдвигами конца 1960-х и актуальная до сих пор.

Это стремление к более неформальной, чувственной мебели не осталось незамеченным для Gubi, который сегодня представляет новое переиздание — кресло ‘F300’ Полена, впервые показанное в 1965 году — в период активного творческого роста дизайнера.

«Оно передаёт дух экспериментов 1960-х, который до сих пор откликается сегодня — не из-за ностальгии, а потому что мы стремимся к более расслабленной, неформальной атмосфере в интерьере»

По форме напоминающее гамак и не похожее ни на что ранее, оригинальное кресло из стекловолокна стало поворотным моментом в карьере Полена — уход от традиционных форм к более скульптурным и радикальным решениям. Оно фактически ввело новую типологию кресла, переосмыслив, каким может быть предмет мебели в интерьере.

«Оно передаёт дух экспериментов 1960-х, который до сих пор откликается сегодня — не из-за ностальгии, а потому что мы стремимся к более расслабленной, неформальной атмосфере в интерьере», — отмечает Мария Шмидт. «Оно низкое, тактильное и располагает к общению на уровне глаз».

Для Gubi, уже тесно работающего с семьёй Полена — в частности с его сыном Benjamin Paulin, который курирует наследие отца через студию Paulin, Paulin, Paulin — выпуск ‘F300’ стал логичным следующим шагом после переиздания кресла ‘Pacha’ и пуфа. Однако процесс оказался далеко не простым.

«Наша внутренняя команда работает как настоящие “мебельные детективы”. Мы изучаем референсные модели, разбираем их, анализируем поведение материалов — это почти криминалистический процесс»

Несмотря на ранний успех кресла (изначально оно производилось компанией Artifort), у Gubi возникли сложности с поиском документации по его производству. Изученные образцы показали небольшие различия, указывающие на сложный, во многом ручной и многоэтапный процесс производства.

«Наша команда действительно работает как “мебельные детективы”, — объясняет Шмидт. — Мы изучаем референсы, разбираем их, анализируем поведение материалов — это своего рода судебная экспертиза. Наша цель — максимально точно сохранить замысел дизайнера, при этом адаптируя предмет к современному производству».

Команда выяснила, что оригинал производился с использованием частично ручного процесса, который им пришлось воссоздавать методом обратной инженерии в течение двух лет. Однако самой большой сложностью стало найти жизнеспособную альтернативу стекловолокну — материалу, от которого отказались сразу из-за его экологических недостатков и ограниченной долговечности.

Далее последовало масштабное исследование: команда изучила широкий спектр материалов и инженерных решений, прежде чем остановиться на HiREK — высокоэффективном инженерном полимере, созданном из промышленных пластиковых отходов.

«Мы выбрали HiREK не только из-за его экологических характеристик, но и потому, что он позволил нам воспроизвести мягкость и точность оригинала», — говорит Мария Шмидт. «Поверхность получается идеально гладкой, а цвет проходит через весь материал, поэтому мелкие царапины со временем не портят внешний вид».

Переизданное кресло ‘F300’ производится по строго контролируемому пятиэтапному процессу. Всё начинается с гранул HiREK, которые плавятся и впрыскиваются в формы, создавая сиденье, переднюю и заднюю ножки — каждая деталь спроектирована так, чтобы усиливать зоны нагрузки и при этом сохранять лёгкий, скульптурный силуэт кресла.

После формования элементы дорабатываются вручную: их обрезают, шлифуют с использованием специализированных керамических инструментов и оставляют на 24 часа для стабилизации термопластика.

После этого компоненты отправляются на вторую производственную площадку, где фиксируются в индивидуальных сборочных шаблонах для точного выравнивания. Термоформованная обивка — технология, заимствованная из премиальных автомобильных интерьеров — обеспечивает бесшовную эргономику и комфорт.

Каждое кресло проходит тщательную ручную доработку и контроль качества, чтобы соответствовать стандартам Gubi и оригинальному замыслу Pierre Paulin.

«Баланс между промышленной точностью и качеством ручной отделки — это то, что делает этот проект особенным и одновременно технически сложным», — добавляет Шмидт. «Каждое изделие дорабатывается вручную, чтобы добиться тех самых плавных линий и отражающих поверхностей, которые задумывал Полен. Это было принципиально — мы не хотели, чтобы использование современных полимеров сделало объект холодным или массовым. Ручная отделка и детальный контроль качества возвращают процессу теплоту и характер».

Перезапуск ‘F300’ приурочен к New York Design Week 2025 и Clerkenwell Design Week в Лондоне. Кампания включает десять персонажей, взаимодействующих с креслом разными способами.

«Мы сделали ставку на его культовый статус», — говорит Шмидт о маркетинговой стратегии. «Кампания отсылает к его футуристическим корням, но нам также было важно показать, насколько органично оно вписывается в современный интерьер. Это скульптурный объект — да, — но при этом глубоко эргономичный и рассчитанный на долгую службу. Именно такая актуальность и делает вещь настоящей классикой».

Источник: Wallpaper Magazine